晚上还有两场戏，都需要转场，副导演还要和人交涉场地还有人工问题。
《安阳婴儿》这个剧组根本就没招跟组群演，开封本地也没有群演。
王朝从面摊老板那里得到了启发，也不提群演的事，而是以拍电影的名义邀请人家友情客串，说白了就是不给钱……
吕文看着王朝笨手笨脚地指挥调度工作人员，他有些奇怪，不是给陈凯哥当了5年副导演吗？怎么王朝看起来还是这么生疏，都不如王晓帅熟练。
其实是吕文孤陋寡闻了，一个人员齐全的剧组，一般都会配备三个以上的副导演。
最重要的是第一副导演，也叫现场副导演或者执行导演。
这个职位在创作的时候会帮着导演制作分镜头脚本，拍摄时会根据导演的意图协助拍摄，调度剧组，有些不太重要的戏份，导演还会交给第一副导演去执导。
这就是我们看到很多不是科班出身的演员和明星，也能转型导演，而且根本没有转型期，好像上手就会。
其实大部分都是因为有一个非常厉害的第一副导演，这帮转型的负责喊开始就行了……
剩下的还有选角副导演，顾名思义就是负责选演员。听起来好像权力很大，但国内的选角导演和好莱坞的完全不同。
在国内演员副导演的权限一般只能选群演、跟组和特约，和导演关系好的可能会推荐几个出场还算多的小配角，这就到头了。
主角和大配基本上都是导演和制片人来决定，所谓的副导演夜夜当新郎，潜的大部分是群演。
圈里人知道演员副导演的权力范围，他们如果有想法，会找真正能拍板的人。
所以奉劝各位，不要听信什么让你当主角的鬼话，主角有时候连导演都决定不了，要听制片人和资方的，副导演就更没有这个能耐了。
还有一种副导演叫统筹副导演，一般负责对接。
联系个场地啊，告诉生活制片今天导演想吃什么盒饭啊，算是个剧务头子吧……
王朝跟在陈凯哥身边主要就负责统筹，当然他是科班出身，和陈凯哥特别有共同语言，这么多年耳濡目染也知道怎么拍电影。
问题在于，这是王朝第一次执导电影，难免有些生疏，指挥不好剧组。
而这个剧组的工作人员大多来自北影厂，都是些老油子，导演好糊弄，他们是能拖就拖，所以每次转场准备的时间都比较长。
吕文看了一会儿就觉得无趣，拿出新改的剧本继续熟悉剧情。
好在剧情改的不多，从面摊上捡来的婴儿被肖大全当成了工具，对他来说，这个婴儿仅仅意味着每月200块钱的收入。
然后，肖大全和冯艳丽见面了，拿到了钱也得到了冯艳丽的人。
肖大全就对冯艳丽说，“我帮你带孩子，以后你就在我这做吧。”
于是，肖大全在楼门前摆了个修车摊，把孩子放进竹篮里，一边修车一边带孩子，顺便看着冯艳丽领着各色男人进进出出。
时间久了，肖大全和冯艳丽仿佛也习惯了这种生活，肖大全每天灌一壶牛奶，然后带孩子。冯艳丽每天找客人，然后挣钱。
到了不适合做生意的时候，两人还会抱着孩子，一起去逛街。
吃点街边小吃，买几件廉价的衣服，赶上有商家做活动，还能免费听两首歌。直到黑老大李岩找上门来，肖大全失手杀了人……
肖大全这个人物和这种生活，吕文见过，但他接受不了。
穷，吕文能感同身受，毕竟他也穷过。
人穷到一定程度什么事都能干得出来，所以肖大全可以忍受冯艳丽的行为，也能接受这个孩子。还有人比肖大全还惨呢，日子不也要继续过么？
道理吕文都懂，但这种生活状态，吕文代入不进去，所以他演得很拧巴，只能给出让及格的表演，谈不上精彩。
但这对于王朝来说已经够了，他更在意自己的镜头语言，比如动不动就来个长镜头什么的。
所谓长镜头就是我们常说的“一镜到底”，一场戏只用一个镜头拍摄下来，画面会更流畅，也更真实。
比如在拍摄战争片的时候，很多导演会选择长镜头，还会让摄影师采用手持摄像的方式，这样镜头的晃动感强烈，再配合上斯坦尼康和无人机，真实感和场面感就都有了。
还有《人类之子》中那个着名的车内长镜头，不但将几个角色的性格和动作细节展露无遗，还保持了镜头的流畅性，不会因为剪辑给观众带来顿挫感。
这些都属于运动长镜头的范畴，需要导演具有极强的调度能力，同时对道具、灯光和摄影的要求也极高。
至于国内的某些文艺片导演所钟爱的长镜头，跟这些都没什么关系，他们喜欢的是静止长镜头。
顾名思义，就是把摄像机往那一架，然后就让演员开始表演，有时候甚至都没有人物。
比如《刺客聂印象》，在10多分钟的时候，侯导拍了一个湖面，水的后面还有几棵树。
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